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” 两位高感知人的漫谈，关于时间，关于那些被记住的，也关于她们如何成为现在的自己。

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”他们向NOWNESS这样说道。

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另外一方面，Martin本人并不是商业化影像和网络时代的拥护者。

然而Gustav是不能、还是不愿在虚构之外进行关爱和理解？尽管创伤是整部影片的地基，我对它只有浮光掠影的印象。

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此前，导演林孝谦亦在采访中提到，这部片面向的核心观众，是那些三十岁以上、经历过某种人生挫折的人。

要想让短剧质感更好，就得从澳大利亚和美国‘空运’演员来中国，或者直接飞到国外拍摄。

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它颇具雕塑感，形如美国艺术家张伯伦的贫穷艺术，又带着比利时学派那种恰到好处的克制。

这是波伏瓦的“隐藏经典”，它的声名不显，却是历史上第一部跨千年、跨文化的老年议题深度研究论著，启发了后续许多重要老年理论的研究。

我们真的能理解另一种生物的感受吗？ 电影提到“Umwelt”这个关于动物知觉的概念，意为“周遭世界”。

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“香奈儿的妙处在于，你可以将之简化，而它们看起来依然很香奈儿。

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使女的故事（1990） 回到类型片这个领域，研究流行文化的学者们还给出了更新奇的角度：剧版《使女》通过把原著的各种隐喻视觉化，制造了一种“优生恐怖”（Eugenic Horror）美学，在这个前提下，如果我们把这部剧理解成广义上的恐怖片，那么女主角也可以说是一个没有那么刻板印象的“最后的女孩”（Final Girl，恐怖片经典理论之一，指经历追杀之后唯一幸存且战胜凶手的女性角色）。

小时候练琴时，一个音突然对了，那是对Henry来说无法忘怀的体验。

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星河运转落于人类腕间方寸，无形的时间，拥有了可触、可感、可见的形态。

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这颗心，就是梁朝伟所说的“不以物质形式存在的心”。

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她拥有高感知力，并不惧怕表达脆弱，用坦诚开辟了一条属于自己的道路，这也让她与大众之间产生了隐秘的共鸣。

李安说梁朝伟是所有导演的梦想，因为他会让导演被迫面对隐秘的自我。

而当我终于下定决心采用英文写作时，我仿佛转过身去，背对着故乡、母语和母亲写作，这种叙事距离带来的私密和自由，几乎立刻将我引向一个更冷静成熟的声音，她既是母亲的女儿，也是她自己。

7、别让“假苦难”挤走“真困难”，央媒怒批的摆拍闹剧，早该收场了

在那段很多人都曾见证过的时间里，生活呈现出一种极其复杂的引力。

如果我们将Maison Margiela比作一部电影的话，那么它大概率不是那种合家欢的商业爽片，它更像是一部需要你投入思考的实验性影片。

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来不及恐惧，她已经从梦中醒来。

在传统影视从业者看来，这种激烈的竞争和速通值得理解，可它不应该是唯一的选择。

*原文中的引用，选自Matthieu Blazy在不同媒体多次采访中的讲述。

在物理学的构想中，虫洞（Wormhole）是一条超越常规的捷径：想象时空是一张巨大的纸，原本相隔万里的两个点，因为纸张的折叠而彼此贴近，在重叠处打通一个孔洞，瞬间便能跨越光年。